|
|
|
|
Блог архитектора по дням
Возведение зданий правительства Москвы в «Москва-Сити» может отложиться
Человек-загадка из России купил особняк в Англии за $10 млн
Путин посетил строящие к 450-летию Астрахани объекты
Компания "ИКЕА" построит в Тюмени торговый комплекс
Главные методики строительства
В Китае будет построен второй в мире семизвёздочный отель
Львовская железная дорога вплотную берется за вокзалы
Крыши города Каира зацветут после уборки
Третьяковке пообещали архитектурный проект нового здания
Константинопольский храм св. Софии, самый значимый памятник византийской архитектуры
Дороги станут строиться гораздо быстрее
Потала в Лхасе вновь открыт для гостей
Значительный ущерб был нанесен ледовому дворцу "Крылатское"
Мэр Лужков осудил темп прогресса северо-западного района столицы
Власти Москвы не станут ставить другие сооружения вместо демонтированных плавучих пристаней
В столице в 2008 г управленцы станут возвести капитальные гаражи
Власти столицы решительно пообещали оставить здания
Дом на Андроньевской площади станет апарт-отелем
Компания продает свои девелоперские проекты
встроенный пылесос по выгодным ценам в СПб
Gold Moda интернет магазин одежды сайт на языке.
| Кубизм развивался в среде художников, происходивших из западно-европейских стран. По мере его развития становилось все яснее, что эта пространственная концепция питалась элементами прошлых времен. Его символы не были рациональными, и, хотя их не использовали непосредственно в архитектуре и дизайне, они все же способствовали развитию искусства во многих направлениях. Во Франции появились Ле Корбюзье и Озанфан, в России – Малевич, в Венгрии – Мохой-Надь, в Голландии – Мондриан и Ван Дусбург. В разных группах этот процесс происходил по-разному, но все они шли по пути интенсивного подчеркивания плоскости, а этот путь приводил их к архитектуре. Голландское движение "Стиль", просуществовавшее лишь 14 лет, было связано с творчеством трех человек: художников Пита Мондриана, Тео Ван Дусбурга и столяра-краснодеревщика Геррита Ритвельда. Появление первых посткубистских композиций Мондриана, состоящих в основном из ломаных горизонтальных и вертикальных линий, совпало с его возвращением в Голландию и с тем периодом, когда он общался с математиком Шунмакерсом. Благодаря Шунмакерсу возник и термин "неопластицизм", им было предложено и сведение палитры к основным цветам, о космической значимости которых он писал в своей книге "Новый образ мира": "Тремя главными цветами являются желтый, синий и красный. Они – единственные существующие цвета... Желтый – это движение луча (вертикаль)... Синий – контрастный цвет по отношению к желтому (горизонтальный небесный свод)... Красный – это соединение желтого и синего". В этой же книге он обосновывает и ограничения экспрессии неопластицизма прямоугольными элементами: "Двумя главными, полными противоположностями, которые придают форму нашей Земле и всему, что есть на Земле, являются: горизонтальная линия силы, то есть путь Земли вокруг Солнца, и вертикальное, глубоко пространственное движение лучей, берущее начало в центре Солнца". Однако до появления работ Ритвельда (1888-1964 гг.) неопластицизм почти не коснулся архитектуры. В 1917 г. Ритвельд создал знаменитый красно-синий стул . Этот простой предмет обстановки, за основу которого была взята традиционная идея раскладывающегося кресла-кровати, стал первым случаем применения принципов эстетики неопластицизма в трехмерном пространстве. Стул отличается своим цветовым решением – сочетанием основных цветов (красного и синего) с черным каркасом. Если добавить к этой комбинации серый и белый цвета, то мы получим стандартную цветовую гамму движения "Стиль". Ажурный каркас стула смонтирован из брусков единого сечения, соединенных внахлест потайными штифтами. Строго прямоугольная, построенная по модульной сетке конструкция противопоставлена несомым ею наклонным плоскостям спинки и сидения. Концы брусков, чьи торцы подчеркнуты желтым цветом, выходят за габариты изделия, как бы готовые вобрать в себя окружающее пространство. Задуманное как "аппарат для сидения", экстравагантное кресло превратилось в яркий скульптурный символ "Стиля". В 1918-1920 гг. Ритвельд продолжал создавать скромные предметы обстановки. Буфет, детская коляска, тачка – прямые потомки красно-синего стула. Они были созданы из прямолинейных деревянных перекладин и панелей на болтах. Продолжением этой работы стал проект рабочего кабинета доктора Хартога, созданный в Марселе в 1920 г. В этой работе каждый предмет обстановки, включая подвесные осветительные приборы, был как бы "элементаризирован", Ритвельд хотел достичь эффекта бесконечного ряда координат в пространстве. |