|
|
|
|
Блог архитектора по дням
Возведение зданий правительства Москвы в «Москва-Сити» может отложиться
Человек-загадка из России купил особняк в Англии за $10 млн
Путин посетил строящие к 450-летию Астрахани объекты
Компания "ИКЕА" построит в Тюмени торговый комплекс
Главные методики строительства
В Китае будет построен второй в мире семизвёздочный отель
Львовская железная дорога вплотную берется за вокзалы
Крыши города Каира зацветут после уборки
Третьяковке пообещали архитектурный проект нового здания
Константинопольский храм св. Софии, самый значимый памятник византийской архитектуры
Дороги станут строиться гораздо быстрее
Потала в Лхасе вновь открыт для гостей
Значительный ущерб был нанесен ледовому дворцу "Крылатское"
Мэр Лужков осудил темп прогресса северо-западного района столицы
Власти Москвы не станут ставить другие сооружения вместо демонтированных плавучих пристаней
В столице в 2008 г управленцы станут возвести капитальные гаражи
Власти столицы решительно пообещали оставить здания
Дом на Андроньевской площади станет апарт-отелем
Компания продает свои девелоперские проекты
Широкий выбор паркетной доски: стоимость паркетной доски.
Транспортные услуги. Предлагаем перевозки - тент, Санкт-Петербург. Транспорт.
Самые продаваемые кровати - кожаные кровати в стиле арт-деко.
| В 1898 г. была учреждена немецкая мастерская прикладного искусства Карла Шмидта в Хеллерау. В 1903 г. Ганс Пельциг и Питер Беренс получили директорские посты в школах прикладного искусства в Бреслау и Дюссельдорфе, и наконец в 1906 г. в Веймаре была основана Школа искусств и ремесел под руководством Ван дер Вельде. Помимо зданий, которые он спроектировал для этих учебных заведений, он не пошел дальше относительно скромного семинара по искусству для ремесленников. В 1915 г. он как иностранный подданный был вынужден уйти в отставку. По мнению, изложенному им министерству Саксонии, его возможным преемником на этом посту мог стать либо Вальтер Гропиус, либо Герман Обрист, либо Август Эндель. Во время первой мировой войны продолжались дискуссии о педагогическом статусе изобразительного и прикладного искусства между министерством и Фрицем Маккензом, главой Академии художеств великого герцогства, с одной стороны, и Вальтером Гропиусом, отстаивавшим идею относительной автономии прикладного искусства, с другой. Гропиус утверждал, что как дизайнер, так и ремесленник, должны обучаться в мастерской дизайна, в то время как Маккензен придерживался идеалистического прусского мнения, что художник-прикладник должен получать образование только в Академии художеств. Этот идейный конфликт разрешился в 1919 г. компромиссом: Гропиус стал директором комплексного учреждения, объединившего Академию художеств и Школу искусств и ремесел, – совмещение, которое идейно разделяло Баухауз на всем протяжении его существования. Вальтер Гропиус (1883-1969 гг.). "Его творческая деятельность в области современной архитектуры была одновременно замечательной и удручающей, и ни один историк пока не взялся ее подытожить. Мало кто сделал больше для создания духовного и морального климата, в котором могла родиться современная архитектура, никто не скрывался так настойчиво в тени толпы сотрудников, будучи все время в центре общественного внимания, и никто не умирал столь презираемый всеми за свои измены: участие в проектировании башни компании "пан Американ" на центральном вокзале в Нью-Йорке и Плейбойклаба в Лондоне ему не простит целое поколение. Несмотря на это, будучи создателем Баухауза, он преподавал принципы современного проектирования всему миру, и лучшей книгой останется его "Новая архитектура и Баухауз", – писал Р. Бэнэм в книге "Взгляд на современную архитектуру". Вальтер Гропиус начал свою карьеру в Германии периода расцвета Веркбунда. После окончания учебы работал в мастерской Питера Беренса. Это продолжалось с 1907 по 1910 гг., когда Беренс работал над проектом завода турбин Всеобщей электрической компании в Берлине. Первый крупный заказ после открытия собственной конторы Гропиус получил от компании Фагус. Фабрика сапожных колодок , которую Гропиус построил по этому заказу в 1911 г., явилась неожиданным утверждением нового языка архитектурных форм. Когда Гропиус стал работать самостоятельно, он отказался от классической торжественности своего учителя и ясно продемонстрировал новые цели, которые заключались в ликвидации разрыва между мышлением и восприятием. В здании фабрики "Фагус" преобладают плоские поверхности. Плоскости из стекла и металла непосредственно смыкаются в углах здания. Роль стен сводится к роли простого ограждения. Это здание было названо наиболее прогрессивным произведением архитектуры, созданным до войны. Новые материалы: сталь, стекло и бетон, организованное освещение интерьера – все приведено в продуманное до конца равновесие. Опоры расположены позади фасада, так что характер прозрачного занавеса полностью выдержан. Не только стеклянный фасад превращает здание в сверкающий кристалл, этому способствуют установленные в административных помещениях стеклянные перегородки вместо простых, обычных. |